Descripción
Título: Esta noche no puedo amor mío porque bailo en el Copacabana
Autor: Jesús Alberto Sepúlveda Grimaldo
Número de páginas: 232
ISBN: 9791388206900
Tamaño: 153 mm x 228 mm
Sinopsis:
Amores fantasmales, entre Speedy González, delincuente desde niño, pintor de monstruosidades y María Goretty, hermosa, triste estudiante de letras, conforman el eje central de la novela desarrollada en la Bogotá de los años setenta y ochenta. Es un viaje oscuro a la vida de los bajos fondos, que no por oscuros deban obviarse como una realidad en nuestras ciudades. Podría leerse como una historia de amor, y en efecto, cuenta una relación obsesiva a partir de un telefonema erótico que se vuelve pesadilla y prefigura el desenlace de la pareja cuyos integrantes terminan en lugares distintos y distantes, pero igualmente símbolos de la descomposición social en que vivimos y sufrimos.
BENHUR SANCHEZ SUAREZ –
Para algunos puede ser una historia de amor y, en efecto, desarrolla una relación obsesiva a partir de una llamada erótica que se vuelve pesadilla y prefigura el desenlace de la pareja cuyos integrantes terminan en lugares distantes y distintos, cárcel y manicomio, pero igualmente símbolos de la descomposición social de la sociedad en que vivimos.
Para otros quizás sea la distinción de la marginalidad del hombre actual, atormentado por los diversos estímulos donde se pierden tantos sueños y utopías. Música y sexo.
Pero la novela es un doloroso retrato de la condición humana, lleno de símbolos, como el prostíbulo llamado “El Copacabana” o el insectario que Speedy elabora desde niño y es el espejo de sus aberraciones y relaciones con la sociedad en la que le ha tocado vivir.
Gustavo Alvarez Gardeazabal –
He terminado de leer su novela en esta tarde lluviosa de domingo imaginándome como ardía el Copacabana por la venganza de María Goretti. La polifonía que la novela pretende enmarcar desde el primer momento con la pluralidad de narradores y de puntos de vista, estalla por la intención perversa del narrador, que loco está por volverse narrador principal. De la misma manera los personajes, las gemelas panameñas y el niñito que le dan una muerte de tercera en un baúl, la dueña de la casa, su amante, la abuela de la Goretti, los pericos australianos, la profesora de literatura comparada, sobreviven así de los estallidos multipropósitos de la novela. Hacía mucho tiempo había dejado de saber de las casas de citas y del molde que todas tenían para repetirse como estereotipos.
Nelson Romero Guzman –
Confieso que la narrativa de Jesús Alberto Sepúlveda Grimaldo constituye uno de los acercamientos más afortunados que como lector he tenido de un escritor del Tolima. Desde la publicación de sus primeros relatos breves en el volumen Si la muerte me la dieras tú (1990), no he dejado de volver a ellos por una cierta necesidad auditiva y poética que incita a otra y a otra lectura. Ahora nos entrega la presente novela trabajada con pasión durante varios años. Vuelvo a encontrar en ella esa prosa musical, como si el autor escribiera sobre las teclas de un piano. Se trata de una novela que atrae desde su ritmo narrativo, con una interioridad de mundo donde resuena la confesión desesperada de un enfermo psiquiátrico a su médico. Este narrador personaje artista, coleccionista de insectos y alcohólico, instala al lector el mundo oscuro y sórdido del Copacabana, junto a otros personajes como María Goretty, de quien paralelamente se nos cuenta su vida desde una dimensión erótica de la vida. Son algunos de los contrastes y las atmósferas que la voz del narrador logra transmitirnos en la secuencia de la trama. Una historia de nuestro tiempo, bella ya la vez dolorosa, que vale la pena leer por su doble atractivo de lo que canta y cuenta.
Luis Eduardo Gutierrez –
La fragmentación como formato narrativo, acaso constituya una de las tantas características de la novela moderna. Es también un atributo de la novela escrita por Jesús Alberto Sepúlveda. Allí no figura la linealidad en la narración; en vez de ello encontramos momentos narrativos que se entrecruzan. Allí aparecen suertes también encontradas. Fragmentación que no es sólo un recurso de forma, sino de fondo, porque que convierte también en la manera de ser de los personajes: Speddy González -uno de ellos evoluciona en el relato en medio de la sinrazón; y a partir de la locura cuenta una historia a su psiquiatra, ese psiquiatra que puede ser el lector, de modo que esa confesión se convierte en lo narrado. Trastorno que se transforma en literatura, en punto de partida. De modo que la novela de Sepúlveda no podría concebirse sin la sinrazón. Gracias a ella- no a pesar de ésta- se dinamiza el relato porque sin enfermedad no hay vida en esta novela. No hay historia memorable sin ella. Favor leerse en clave de locura.